一码中特公式规律

首页

歌曲写作基础六!!乐段结构

了解了乐句形态可以写出一个完整的乐句了解了发展手法可以接着写出其它的乐句。这样几个乐句就会形成一个乐段。由于乐段内的乐句数量不同乐段的性质也不同所以今天交流一下乐段的结构。
 

一、两句型乐段


    由两个乐句构成的乐段可以产生呼应、平衡的作用。因为乐句数?#21487;截?#25152;以表达乐意显得单薄。现代歌曲创作中通常运用复句型的两句型乐段从而达到增大乐段容量、增强乐意表达的目的因为?#35789;?#26159;运用?#34903;?#22797;句也在乐段内形成四个小乐句。归纳起来两句型乐段又如下几种类型
1、对偶式的两句型乐段乐段中上、下句长度相等内部节奏大致相同。大多采用变化重?#30784;?#23545;应等手法如同对联一样使上、下乐句具有对偶的特点。
例1ゞ?#21448;?#19981;去的记忆〃宋敏学词 黎荣军曲的A段这虽然是由两个单句构成的收拢性即乐段结束在主音上乐段但因为速度慢每分钟45拍?#30001;?#33410;奏叫密集所以在听觉上乐段显得不是很短。
         歌曲写作基础六——乐段结构 
    这里顺便说一下个人对这段旋律的意见因为乐段只有两个单句而?#39029;?#24230;较短为了让上句结束时在调式上显得稳定些上句的结束音最好落到属音5上虽然2在这里也具有属功能但上句毕竟是歌曲的第一句在这里用5比用2显得调式稳定些因为5同时也具有主功能。如果运用复句结构的话乐句长度增加2的不稳定性会淡化一些用2也是可以的。比如下例是一个由两个?#34903;?#22797;句构成的收拢性乐段上句中两个分句还是先分后连的连接在分裂结构的第一分句中结束都落在属音5上第二分句也是上句旋律再落到2音?#20445;?#25972;个乐句就没有上面说的那种不稳定感了。
例2ゞ青春中国〃?#38498;?#20029;词 柴欣曲

 

例3ゞ星空情话〃齐丽娜 柴欣词曲的A段这是由两个四重复句构成的开放性即乐段结束在不稳定的音上通常为具有属功能的音乐段因为运用复句结构从而使乐段容量增大了不少。
         歌曲写作基础六——乐段结构 

2、对称式的两句型乐段上、下乐句长度相等但内部节奏各不相同只有长度上的对称节奏对比较强。下句大多是上句的引申和展开。
例4ゞ红蜻蜓绿蜻蜓〃刘志毅词 张朱论曲的A段两个单句构成的乐段上下句长度相等都是两小节但两句内部节奏相差较大因为上句是分裂结构下句是连贯结构。下句是引用了上句开始两个音然后发展而成
         歌曲写作基础六——乐段结构 
    个人认为这两个乐句在旋律上大体没什么问题但在词曲结合上?#34892;?#19981;足。首先“红”和“绿”的字音没有唱准可以调整一下尽可能准一些另外旋律?#27833;分?#23614;只体现了主功能和属功能稍显单调如果下句在结束前加入下属功能会使下句和上句的对比更强烈些。比如
例5 
               歌曲写作基础六——乐段结构 

3、对比式的两句型乐段。上、下两句长度不相等既然长度不同节奏一定会不同节奏不同导致旋律也不同所以具有很大的对比性。这样的乐段中往往是上句短下句长的形式因为能够形成稳定的终止?#23567;?/span>
例6?#23545;且?#36828;的地方〃王洛宾曲中的乐段。上句弱拍起下句强拍起上句短下句长。下句是采用引申方法而形成的
         歌曲写作基础六——乐段结构

二、四句型

    四句型乐段是运用最广泛的乐段在曲网里的乐谱中有很多这种类型的乐段。四句型乐段有两大类
1、起承转合式乐段。这是我们民族惯用的一种乐段结构形?#20581;?#35268;整的起承转合式乐段是由方整的四个乐句构成
‐起句/乐思的呈示是接下来乐句的发展基础。
‐承句/巩固起句的某些特点大多采用重?#30784;?#27169;进、引申等手法。
‐转句/引进一些新的音乐素?#27169;?#37319;用展开、引申等手法形成对?#21462;?/span>
‐承句/综合前三句特点然后结束乐段。
    起承转合式乐段需要注意的是第三句“转句”的写作关于怎样转会在以后的帖子中详细说。
例7?#27573;?#30693;道你是谁〃赵铁民词 南风曲的A段
         歌曲写作基础六——乐段结构
起句围绕着主音进?#26657;范?#21450;稳定了小调?#20581;?/span>
承句在节奏上与起句是对应关系旋律上采用变化重复的方式进一步加强了起句的陈述。
转句在节奏上与前两句有很大对比结束音的位置也不一样和声走向也转向了下属功能。
合句开始的节奏与起句承句一样开始的旋律也保持着起句与承句同音反复的特征。最后是个完满的终止。

例8ゞ高唱这支歌〃司传和词 南风曲的A段这是个不规整的乐段四个乐句的小节数是2+2+2+3合句在内部扩充了一小节但依然表现出起承转合的功能。
         歌曲写作基础六——乐段结构 

2、复乐段性质的乐段一、三句相同或相似第二句落在属音或具有属功能的音上构成半终止第四句落在主音上构成全终止。因为前后两部分的旋律大体相同好像一个乐段被重复了一下所以称为复乐段。
例9ゞ祖国您听我说〃王健词词 谷建芬曲的A段
         歌曲写作基础六——乐段结构 

    曲网中很多谱子中有这样的乐段四个乐句后两句基本是前两句的重复第二句半终止第四句全终止符合复乐段的基本特点但是第三句尾音落在下属功能的音上这就具有了“转”意味所以这样的乐段说它是起承转合式乐段也未尝不可可以说具有起承转合式乐段和复乐段的双重属性但由于前后两部?#20013;?#24459;重复的情况居多所以复乐段的比重还是大一些的。比如
例10?#27573;?#30340;小阿妹〃孙书林词 南风曲
         歌曲写作基础六——乐段结构 

三、三句型
    由于乐句数量是奇数打破了方整和对称。三句型乐段的产生大多是由两句型乐段扩充而来或者由四句型乐段紧缩而?#30784;?#30001;于三句型乐段在?#23548;手性\媒?#23569;这里介绍?#34903;?#25104;因。

1、两句型乐段扩充处理成三句型乐段
例11ゞ纺织姑娘〃俄罗斯民歌第二句已经是完满终止了但把第二句变化重复了一次形成了三句型乐段。
         歌曲写作基础六——乐段结构 

例12ゞ歌唱祖国〃王莘词曲的A段第二句是两句型乐段的完满终止了。然后用一、二句中部?#20013;?#24459;做素?#27169;?#21448;扩充出一句。
         歌曲写作基础六——乐段结构 

2、四句型乐段紧缩处理成三句型乐段 
例13ゞ娘子军连连歌〃梁信词 ?#35889;?#26354;的乐段。这个乐段原是起承转合式乐段由于起句进行了紧缩处理然后与承句合并成一句最后形成了三句型乐段。
         歌曲写作基础六——乐段结构 

    这个乐段如果把起句不做紧缩处理可能会像?#26053;?#36825;样形成一个方整性的起承转合式四句型乐段但起句在语气上就没有紧缩后那么干脆在情绪上就?#25381;心?#31181;?#23186;?#24352;的气势来表?#24092;?#23376;军英姿飒爽的形象了
例14
               歌曲写作基础六——乐段结构 

        有的三句型乐段是将起承转合式乐段中的承句或转句抽掉形成起、?#23567;?#21512;或者起、转、合的三句型结构。也就是民间所说的正-反-合的结构。
例15ゞ雪花〃刘玉广词 黎荣军曲的A段。起句是分裂结构承句是连贯结构有对比性呈现一正一反的特点然后去掉转句直接连合句构成起、?#23567;?#21512;的三句型乐段
         歌曲写作基础六——乐段结构 
四、五句型
*
    五句型乐段虽然也是由奇数乐句构成但相对三句型乐段来说很常用。其形成大多是在四句型乐段基础上扩充而?#30784;?#26377;的扩充一句有的扩充半句。
1、四句型乐段的外部扩充形成的五句型乐段
例16ゞ走进河?#30784;P?#21494;连军词 武俊毅曲的A段。原是四句型乐段按旋律发展的惯性本应该在第四句末尾终止但这里用了属音然后重复了第四句末尾的词句加?#37027;撮?#25193;充了一句形成了五句型结构。
         歌曲写作基础六——乐段结构 

2、四句型乐段的内部扩充形成的五句型乐段
例17?#27573;?#30340;祖国〃乔羽词 刘炽曲的A段。原是四句型结构由于歌词是五句因此在乐段内部扩充了半句形成了五句型结构。
         歌曲写作基础六——乐段结构 

五、六句型

    六句型乐段也是常见的乐段结构形?#20581;?#21487;以是六句歌词的同步构成也可以是四句词或五句词通过重复歌词或增加衬词而构成六句体结构。从旋律形态上看大多是由四句型结构扩充而来的。
1、从四句型乐段外部扩充
例18ゞ九九艳阳天〃胡石岩 ?#35889;?#27743;词 高如星曲中的乐段。这个乐段有六句歌词在起承转合的四句型基础上再变化重?#26149;?#20004;句形成六句型结构。
         歌曲写作基础六——乐段结构 

2、从四句型乐段内部扩充大多在起承转合的四句型乐段中由于歌词增加从而增加承句、转句的句数形成六句型结构。
例19ゞ枉凝眉〃曹雪芹词 王立平曲的A段。这个乐段有六句词以起承转合四句型为基础扩充承句和转句形成起、?#23567;小?#36716;、转、合的六句型结构。
         歌曲写作基础六——乐段结构 

六、多句型
    乐段的乐句数量超过六句属于多句型结构。现在的歌曲创作中最常见的是这样的情况当写完一个四句型乐段或复句形式的乐段后根据歌词和情绪需要再反复唱一遍而完全反复?#24535;?#24471;单调因为会有两个完全终止这时候会在第一遍结束时形成半终止反复一?#27001;?#20877;进入完全终止有时候可能会是开放性的终止这就使乐段内有了八个乐句。我觉得这才是真正意义上的复乐段。虽然看似形成了两个平行的乐段但相对于整首作品只能算一个较大的多句体乐段因为反复前后的情绪是一样的。
例20ゞ朋友〃王璐词 王璐 柴欣曲中的A段。这个乐段按起承转合式乐段曲写作但在第四句后没有落到主音上而是形成一个半终止反复一?#27001;?#33853;在主音上形成八句型收拢性乐段。
         歌曲写作基础六——乐段结构 

例21ゞ离别你的日子〃冷桂萍词 柴欣曲的A段。这个乐段同上个例子一样是复乐段性质的多句体乐段不同的是上例是收拢性乐段这个乐段是开放性乐段。运用开放性乐段是起到情绪在进入高潮段落前有个积蓄、铺垫的作用会使旋律自然地、有倾向性地进入下一个乐段。
       歌曲写作基础六——乐段结构 

 

(柴欣)

 

 http://www.zuoqu.net/forum.php?mod=viewthread&tid=635082&extra=page%3D1



上一篇歌曲写作基础五!!发展手法
下一篇歌曲写作基础七!!曲式结构
声明
1、第一征集网所有征集信息均来自网络征集信息仅供参考建议投稿者在投稿之前主动联系征集活动主办方以?#33539;?#30495;实性和有效性然后再参与避免自己作品被盗用。
2、第一征集网不代表任何征集活动主办单位所?#22411;?#31295;作品不得提交给本站由此造成的任何损失或纠?#23376;?#26412;站无关。
3、第一征集网所?#20889;?#20316;作品均为本站收集整理,仅供学习和研?#20426;?#33509;有侵?#25913;?#30340;权利请联系我们本站将立即改正。若有任何不?#31069;?#35831;及时联系本站Email:[email protected]
匯鷹嶄蒙巷塀号舵
己摩噴匯僉励蝕襲己 pk10協了鏡季室派 壓廉芦蝕傾鋼廳熱宅 98薙兎嗄老嶄伉和墮 噴匯塰近署糧廳音唐 178薙兎嗄老利嫋 扮扮科焚担螺隈糧廳 刷臼酔3奕担螺議 奕担返字貧廳熱頁寔議宅 嗤幹吭泌採廳熱